Знакомство с великими вокалистами прошлого и настоящего

Программа вокального кружка Музыкальная планета

знакомство с великими вокалистами прошлого и настоящего

Правила пения, распевания, знакомство с упражнениями. 3. Пение . Знакомство с великими вокалистами прошлого и настоящего. Собственная. Знакомство с великими вокалистами прошлого и настоящего. 2. 3. Знакомство с голосовым аппаратом. 6. 4. 4. Звукообразование. Муз. Штрихи. 4. 5. Все это помогает юным вокалистам в шутливой, незамысловатой работе- игре постичь Знакомство с великими вокалистами прошлого и настоящего.

Влияние пения на развитие личности, речи человека. Как пользоваться природными данными и развивать вокальные способности. Способности к пению — перспективы развития и возможности участия в мире шоу-бизнеса.

Голосообразование — рождение звука. Вибрация и дыхание — основа рождения звука. Способность гортани человека издавать звуки. Фонетика речевых гласных, их пение. Требования к пению гласных. Назначение функции расслабления языка. Переход от носового звука к гласному. Диагностические занятия — знакомство с детьми, изучение способности к пению. Стимулирование губ на освобождение и расширение зоны вибрации звук Бподключая деки губ.

Пальцем касаемся губ при движении вверх-вниз до свободного движения. Упражнения для работы голосового аппарата в разных режимах регистрах. Упражнения для осознания связи режимов с разным тембром, силой голоса — через ощущения с разными энергетическими затратами, эмоциональными отражениями представлениями. Упражнения для осознания связи режимов с разными участками диапазона. Упражнения на формирование связи эмоциональных слуховых представлений о высоте тонов и интервалов с режимом, тембром, силой голоса, с энергетическими затратами.

Певческая установка и певческая позиция. Отработка полученных вокальных навыков. Песня, современная песня в Гимназии- школе — это эффективная форма работы с детьми различного возраста. Занятия в ансамбле пробуждают у ребят интерес к вокальному искусству, что дает возможность, основываясь на симпатиях ребенка, развивать его музыкальную культуру и школьную эстраду.

Без должной вокально-хоровой подготовки невозможно оценить вокальную культуру, проникнуться любовью к вокальной и хоровой музыке. Вот почему сегодня со всей остротой встает вопрос об оптимальных связях между урочной и дополнительной музыкальной работой, которая проводится в нашем ансамбле. Музыкально-эстетическое воспитание и вокально-техническое развитие школьников будут идти взаимосвязано и неразрывно, начиная с самых младших школьников.

Ведущее место в этом процессе принадлежит сольному пению и пению в ансамбле, хоровым и сольным понятиям, что поможет приобщить ребят в вокальному искусству. В программе предусматривается следующая последовательность и порядок изучения: Программа рассчитана на обучение детей в возрасте от 9 до 15 лет. На основе изучения детских песен, вокальных произведений, русского романса, современных эстрадных песен и прочего расширить знания ребят об истории Родины, ее певческой культуре.

Воспитывать и прививать любовь и уважение к духовному наследию, пониманию и уважению певческих традиций. Научить воспринимать музыку, вокальные произведения как важную часть жизни каждого человека.

Оформить навыки и умения исполнения простых и сложных вокальных произведений, научить 2-х и 3-х голосному исполнению песен и романсов. Обучить основам музыкальной грамоты, сценической культуры, работе в коллективе. Развивать индивидуальные творческие способности детей на основе исполняемых произведений. Использовать различные приемы вокального исполнения. Способствовать формированию эмоциональной отзывчивости, любви к окружающему миру.

Привить основы художественного вкуса. Сформировать потребности в общении с вокальной музыкой. Создать атмосферу радости, значимости, увлеченности, успешности каждого члена ансамбля. Реализация задач осуществляется через различные виды вокальной деятельности, главными из которых является сольной и ансамблевое пение, слушание различных интерпретаций исполнения, пластическое интонирование, добавление элементов импровизации, движения под музыку, элементы театрализации. Но и Бах-отец по достоинству оценил модную итальянскую музыку, особенно Фаустина в главной роли была хороша.

Что ж, они знают дело, эти Хассе. В воскресный или праздничный день столичные гости не могли не послушать очередную кантату Баха в одной из главных церквей. Они, возможно, бывали и в концертах Музыкальной коллегии и слышали там светские сочинения, исполняемые Бахом со студентами. И в гостиной квартиры кантора в дни приезда дрезденских артистов звучала музыка.

Фаустина Хассе в знатные дома приезжала богато одетой, с открытыми плечами, с модной высокой прической, несколько отяжелявшей ее красивое лицо. В квартире кантора она появлялась одетой скромнее — сердцем она чувствовала трудность судьбы Анны Магдалены, прервавшей артистическую карьеру ради долга жены, матери.

Звучала в эти часы итальянская и французская клавесинная музыка. Когда же приходил Рейхе, звучали и баховские пьесы с сольными партиями для духовых. Все садятся за стол — и именитые гости, и лейпцигские друзья, и домочадцы, и ученики хозяина, если они были вызваны сегодня для музицирования. С утренним дилижансом артистическая чета отбудет в Дрезден…" Будучи ведущей солисткой Дрезденской придворной оперы, Фаустина продолжала выступать также в Италии, Германии, Франции.

В то время существовал особый этикет. Примадонна имела право на то, чтобы ее шлейф на сцене нес один паж, а если она исполняла роль княгини — два.

Пажи следовали за ней по пятам. Она занимала почетное место справа от других участников спектакля, ибо, как правило, являлась наиболее знатной персоной в пьесе.

Самому автору — композитору Метастазио — пришлось вмешаться, чтобы заставить Фаустину уступить. В году певица, находясь в полном расцвете творческих сил, покинула сцену, посвятив себя в основном воспитанию пятерых детей. Тогда семейство Хассе и посетил один из крупнейших историков музыки того времени, композитор и органист Ч.

Он писал, в частности: Синьора Фаустина весьма словоохотлива и до сих пор любознательна ко всему, что происходит на свете. Она еще вполне сохранила для семидесяти двух лет остатки красоты, которой так славилась в юности, однако не своего прекрасного голоса! Я попросил ее спеть. Ho perduto tutte le mie facolta! Все современники в один голос отмечали то неотразимое впечатление, которое производила Фаустина.

Искусством певицы восхищались В. Манчини и другие современники певицы. Тогда диапазон ее голоса простирался лишь от h малой октавы до двухчетвертного g, но впоследствии она расширила его книзу. Она обладала тем, что итальянцы называют un canto granito; ее исполнение было четким и блестящим. У нее были подвижный язык, позволявший произносить слова быстро и внятно, и хорошо развитое горло для пассажей со столь красивой и быстрой трелью, что она могла петь без малейшей подготовки, когда заблагорассудится.

Плавно ли идут пассажи или скачками либо состоят из повторений одного и того же звука, их исполнение было для нее так же легко, как для любого инструмента. Она, вне сомнения, первой ввела, и с успехом, быстрое повторение того же самого звука. Она пела Adagio с большим чувством и выразительностью, но не всегда столь же успешно, если слушателя нужно было повергнуть в глубокую печаль посредством растягивания, глиссандо или синкопированных нот и tempo rubato.

У нее была поистине счастливая память на произвольные изменения и украшения, а также ясность и быстрота суждения, позволявшая придавать словам всю полноту силы и экспрессии. Здесь певица и умерла 4 ноября года. Берни приводит со слов композитора И. Кванца такое описание достоинств певицы: Стиль ее пения был простым и полным чувства; ее украшения не казались искусственными благодаря легкой и точной манере, с которой она их исполняла; однако пленяла сердца зрителей она своей нежной и трогательной экспрессией.

В allegro у нее не было большой быстроты, но они отличались законченностью и плавностью исполнения, отточенного и приятного. Франческа Куццони-Сандони родилась в году в итальянском городе Парма, в небогатой семье скрипача Анджело Куццони.

Училась пению у Петронио Ланци. Дебютировала на оперной сцене в году в родном городе. Позднее пела в театрах Болоньи, Венеции, Сиены со все возрастающим успехом. Он руководит Королевской академией музыки призванной пропагандировать итальянскую оперу и соперничает с итальянцем Джованни Бонончини.

Желание заполучить Куццони так велико, что за ней в Италию даже посылают клавесиниста театра Пьетро Джузеппе Сандони. По дороге в Лондон у Франчески и ее спутника завязывается роман, приведший к скорому браку. Среди партнеров Франчески — знаменитый итальянский кастрат Сенезино, многократно выступавший вместе с. И везде ей сопутствовал успех, а число поклонников росло. Известная всем скандальность и строптивость артистки не смущала Генделя, обладавшего достаточной решительностью.

Гендель тут же пообещал Куццони, что в случае категорического отказа просто выбросит ее в окно! После того как Франческа летом года родила дочь, ее участие в наступающем сезоне оказалось под вопросом Королевской академии приходится готовить замену.

знакомство с великими вокалистами прошлого и настоящего

Здесь боготворят другую итальянку — Фаустину Бордони. Композитору, выступающему в роли импресарио, удается заключить контракт с певицей, предложив хорошие финансовые условия. Ведь нравы Куццони известны, да и публика, разделившись на два лагеря, подольет масла в огонь. Для будущих соперниц предназначены две равноценные роли — жен Александра Македонского Лизауры и Роксаны. Мало того, число арий должно быть равно, в дуэтах они должны солировать попеременно.

И не дай бог, чтобы равновесие было нарушено! Теперь становится ясно, какие далекие от музыки задачи зачастую приходилось решать Генделю в его оперном творчестве. Только в первый месяц эта постановка выдержала четырнадцать представлений. В заглавной роли выступил Сенезино. Примадонны также на вершине славы. По всей вероятности, это был самый выдающийся оперный ансамбль того времени. К сожалению, англичане образовали два лагеря непримиримых поклонников примадонн, чего так опасался Гендель.

Кванц был свидетелем того конфликта. У этих певиц были достоинства столь различные и яркие, что, не будь завсегдатаи музыкальных спектаклей врагами своих собственных удовольствий, они могли бы аплодировать каждой по очереди и поочередно же наслаждаться их различным совершенством. Вот что пишет Е.

Calaméo - вокальная студия нотка

Певицы продолжали успешно выступать. Но очередной сезон начался с большими трудностями. Во-первых, Сенезино, которому надоело быть в тени соперничества примадонн, сказался больным и уехал на континент вернулся к следующему сезону. Во-вторых, немыслимые гонорары звезд пошатнули материальное положение дирекции академии.

Именно эта постановка стала роковой в соперничестве двух звезд. Опишем же подробнее эту скандальную премьеру, состоявшуюся 6 июня года, в присутствии супруги принца Уэльского Каролины, где Бордони пела партию Эрмиона, а Куццони — Андромахи. Началась форменная женская драка — с царапаньем, визгом, тасканием за волосы.

Окровавленные тигрицы лупили друг друга почем зря. Скандал был настолько велик, что привел к закрытию оперного сезона". И, чтобы ускорить конец сражения, он поощрял его громкими ударами литавр. Пепуша в году. Конфликт между примадоннами показан в знаменитом дуэте-перебранке Полли и Люси. Довольно скоро конфликт между певицами угас. Не дожидаясь краха, в году и Куццони и Бордони покидают Лондон. Куццони продолжает свои выступления на родине в Венеции. Следом за этим она появляется в Вене.

В столице Австрии она не задержалась из-за больших финансовых запросов. В — годах Куццони снова поет в Лондоне, на этот раз в труппе известного композитора Никола Порпоры. Возвратившись в Италию в году, певица выступала во Флоренции.

С года она гастролирует по Европе. Куццони выступает в Вене, Гамбурге, Штутгарте, Амстердаме. Вокруг примадонны по-прежнему множество слухов. Поговаривают даже, что она убила собственного мужа.

В Голландии Куццони попадает в долговую тюрьму. Из нее певицу выпускают только по вечерам. Гонорар от выступлений в театре идет в счет погашения долгов.

Умерла Куццони-Сандони в нищете в Болонье в году, зарабатывая в последние годы изготовлением пуговиц. Поэт Ролли, между прочим большой поклонник Сенезино, писал: Мне даже показалось, что до сих пор я слышал только малую часть человеческого голоса, а теперь услышал его целиком. А вот мнение С. Его исполнение отличалось виртуозным мастерством, четкой дикцией, утонченной музыкальностью, необычайным артистическим обаянием, поражало эмоциональной проникновенностью, яркой экспрессивностью.

Фаринелли настоящее имя Карло Броски родился 24 января года в Андрии, Апулия. В противовес большинству молодых певцов, обреченных на кастрацию из-за обнищания своих семей, видевших в этом источник доходов, Карло Броски — выходец из дворянской семьи.

Сам превосходный музыкант, он обучил этому искусству двух сыновей. Старший, Рикардо, впоследствии стал автором четырнадцати опер. Младший, Карло, рано проявил чудесные способности к пению.

В семь лет мальчика кастрировали, дабы сохранить чистоту голоса. Псевдоним Фаринелли произошел от фамилии братьев Фарина, покровительствовавших певцу в юные годы. Каждый вечер Фаринелли соревновался с трубачом в оркестре, сопровождающим его пение в самом бравурном тоне. Берни рассказывает о подвигах юного Фаринелли: В году Фаринелли исполняет свою первую мужскую партию, и вновь успех по всей Италии, которая в тот период знает его под именем Il Ragazzo Мальчик.

В году Карло просит Бернакки давать ему уроки пения. В году они вместе поют в Венеции с кастратом Черестини в опере Л. После исполнения двух виртуозных арий публика приходит в исступление! Император весьма дружески советует певцу не увлекаться виртуозными трюками: Эти немногие слова почти в корне изменили манеру его пения. С этого времени он соединял патетическое с живым, простое с возвышенным, тем самым в равной мере восхищая и изумляя слушателей.

В году певец приехал в Англию. Никола Порпора в самый разгар своей борьбы с Генделем попросил Фаринелли дебютировать в лондонском Королевском театре. Карло выбирает оперу А. Он дополнительно включает в нее пользовавшиеся успехом две арии своего брата. Короче говоря, он был настолько выше всех других певцов, насколько знаменитый конь Чилдерс превосходил всех остальных скаковых лошадей, но Фаринелли выделялся не только подвижностью, он теперь соединял в себе преимущества всех великих певцов.

В его голосе были сила, сладость и диапазон, а в его стиле — нежность, грация и быстрота. После спектакля зрители кричали: Толпы поклонников собираются у театра, в котором двадцатипятилетний певец получает жалованье, равное жалованью всех участников труппы вместе взятых.

Певец получал две тысячи гиней в год. Кроме того, большие суммы Фаринелли зарабатывал в своих бенефисах. К примеру, он получал двести гиней от принца Уэльского, а от испанского посла гиней. В общей сложности итальянец за год богател на сумму пять тысяч фунтов. В мае года Фаринелли отправился в Испанию с твердым намерением вернуться в Англию, где заключил договор с знатью, тогда управлявшей оперой, для выступлений на будущий сезон.

На пути он пел для короля Франции в Париже, где, по свидетельству Риккобони, очаровал даже французов, в то время вообще ненавидевших итальянскую музыку. Ему назначили постоянный пенсион — около фунтов стерлингов в год. Дело в том, что испанская королева пригласила Фаринелли в Испанию с тайной надеждой вывести своего мужа Филиппа V из состояния депрессии, граничащей с безумием. Тот постоянно жаловался на ужасные головные боли, запирался в одной из комнат дворца Ла Гранха, не мылся и не менял белья, считая себя умершим.

Фаринелли попросил его лишь встать, умыться, переодеться и провести заседание кабинета министров. После этого Филипп каждый вечер зовет Фаринелли к. Менее чем через три недели после приезда в Мадрид Фаринелли назначается придворным певцом короля. Монарх уточнил, что певец подчиняется только лишь ему и королеве. С тех пор Фаринелли пользуется огромной властью при испанском дворе, но никогда ею не злоупотребляет. Стремится лишь облегчить болезнь короля, защитить артистов придворного театра и заставить своих зрителей любить итальянскую оперу.

Но он не может вылечить Филиппа V, который умирает в году. Его сын Фердинанд VI, рожденный от первого брака, наследует трон. Свою мачеху он заточает во дворце Ла Гранха. Та просит Фаринелли не покидать ее, но новый король требует, чтобы певец остался при дворе. Фердинанд VI назначает Фаринелли директором королевских театров. В году король награждает его орденом Калатравы. Обязанности артиста теперь менее однообразны и утомительны, так как он убедил монарха завести оперу.

Последняя стала для Фаринелли большой и радостной переменой. Назначенный единственным руководителем этих спектаклей, он выписал из Италии лучших композиторов и певцов того времени, а Метастазио — для либретто. Еще один испанский король, Карл III, заняв трон, отослал Фаринелли в Италию, показав, как смущение и жестокость смешивались с почитанием кастратов.

Однако певцу продолжали выплачивать хороший пенсион и разрешили вывезти все имущество. В году Фаринелли поселяется в своем роскошном доме в окрестностях Болоньи. Он ведет жизнь богатого человека, удовлетворяя свои склонности к искусствам и наукам.

На вилле певца окружает великолепная коллекция табакерок, ювелирных изделий, картин, музыкальных инструментов. Фаринелли еще долго играл на клавесине и виоле, но пел очень редко, и то лишь по просьбе высокопоставленных гостей. Более всего любил он с любезностью и утонченностью светского человека принимать собратьев по искусству.

Вся Европа приходила воздать почести тому, кого считала величайшим певцом всех времен: В августе года Ч. Берни записывает в своем дневнике: Я нашел, что он выглядит моложе, чем я ожидал.

Он высок и худощав, но отнюдь не кажется хилым. Второе место занимает клавесин, подаренный ему покойной испанской королевой, которая училась у Скарлатти в Португалии и Испании… Третий любимец синьора Фаринелли также сделан в Испании под его собственным руководством; он имеет передвижную клавиатуру, как в инструменте графа Таксис в Венеции, в котором исполнитель может транспонировать пьесу выше или ниже.

В этих испанских клавесинах основные клавиши черные, а бемольные и диезные покрыты перламутром; сделаны они по итальянским образцам, целиком из кедра, за исключением деки, и помещены во второй ящик". Фаринелли умер 15 июля года в Болонье. Ее родители были немцами. Отец служил в качестве офицера австрийской армии.

Когда по делам службы он отправился в Неаполь, вместе с ним поехала и беременная жена. Во время путешествия она благополучно разрешилась дочерью. После рождения Регину увезли в город Грац, что в Силезии. Девочке исполнился лишь год, когда отец умер. Дядя поместил Регину в монастырь урсулинок, где она воспитывалась и где получила свои первые уроки музыки.

знакомство с великими вокалистами прошлого и настоящего

Уже в раннем детстве девочка восхищалась музыкой, исполнявшейся в часовне монастыря. После литании, спетой на одном празднике, она отправилась, со слезами на глазах, к настоятельнице. Дрожа от страха перед вероятным гневом и отказом, стала умолять научить ее петь так, как та, что пела в часовне.

вокальная студия нотка

Настоятельница отослала ее, сказав, что сегодня очень занята, но подумает об. На следующий день настоятельница направила одну из старших монахинь узнать у маленькой Регины так ее тогда зваликто приказал ей обратиться с просьбой. Настоятельница не подумала, конечно, что девочкой руководила лишь любовь к музыке; в конце концов, она все-таки послала за ней; сказала, что сможет уделять ей лишь полчаса в день и будет следить за ее способностями и прилежанием. Исходя из этого и решит, стоит ли продолжать занятия.

Регина была в восторге; настоятельница уже на следующий день начала обучать ее пению — без всякого аккомпанемента. Несколькими годами позже девушка научилась играть на клавесине и с той поры очень хорошо аккомпанировала. Тогда же, обучаясь пению без помощи инструмента, приобрела четкость исполнения, всегда ее выделявшую.

В монастыре Регина изучила и основы музыки, и сольфеджио с принципами гармонии. Девочка пробыла здесь до четырнадцати лет, а после смерти дяди уехала домой, к матери. При жизни дяди ее готовили к пострижению, поэтому по приезде домой она казалась матери и сестрам существом бесполезным и беспомощным. Они видели в ней светскую даму, воспитанную в пансионе, без всякого понятия о домашних делах. Мать ума не могла приложить, что делать с ней и с ее прекрасным голосом.

Как и ее дочери, она не могла предвидеть, что этот дивный голос в свое время принесет столько почета и выгоды его обладательнице. Через несколько лет Реджине предложили выйти замуж за синьора Минготти, старого венецианца и импресарио Дрезденской оперы.